近年来，电视形象片如雨后春笋般悄然在电视荧屏上。在这些城市文化片中，我们看到了越来越多的“理解”面孔：“唐装人群，练气功，小提琴，汽球……”这些“拍摄标志”初的应用是呈现中国独特的文化特征，现在它已经成为照片模板上的固定装饰——失去了单独表达情感和城市特色的能力，只是对界面进行可有可无的装饰。这样的镜头几乎无一例外地出现在宣传片中，但仍然没有受到创作者的称赞。这种行为在创意上非常“省力”。其他形象电影中成功的“元素”直接复制到另一个城市。这种“复制”主要体现在复制和吞噬其他城市文化电影中的元素上，无论是否合适，都添加到自己的城市文化电影中。例如，A城市形象电影受到好评，B城市形象电影将“不能少”添加——A城市形象电影有汽球、拉小提琴、摩天大楼、商业广场、立文桥、灯笼、精品房、美食城……B城市形象电影也必须有。“四海皆准”的拍摄标志只会使观众视觉疲劳，使观众无法区分，记住城市。不同的城市文化促使一些可能在A城市电影中取得成功的元素在复制到B城市电影后可能会死板。

　　一方面，城市文化电影的“模板”制作体现在拍摄内容的相似性上，另一方面，城市缺乏应有的掌握，其拍摄技巧也缺乏创造力。例如，为了表明城市通信的发展。拍摄程序控制设备;为了表明城市日新月异，许多城市形象电影仍以“说教”的方法进行。解释很好，但如果使用不当，可以给电影增加“压力”，有时甚至像“政府报告”，显得唠叨，缺乏想象力的空间。

　　城市形象电影创作的第二个常见误解是：没有城市文化的装饰。例如，除了基本的场景编辑外，几乎没有适度的特效处理或特效添加;或者广泛使用“我摇过去”的长镜头，加上一个推动镜头前进的“主持人”、有了喋喋不休的评论，通常是几分钟。这些对于一部形象电影来说真的是“又臭又长”。上述情况的根本原因是错误地将真实记录为真实记录，“城市形象电影”作为“纪录片”，过分追求拍摄时的“真实记录”，使主题不同，降低了电影的艺术性，影响了终的效果。

　　过多的城市文化电影假设也反映在拍摄技巧、构图、运动方式、演员服装等模板上。从画面上看，拍摄单自然可能更美，但缺乏现实感。这也就像“婚纱工作室”——技能的模式，太多的相似性，让“新娘，新郎”看起来和其他“新手”没有什么不同，甚至不熟悉他们的照片：“这是我吗””。这种拍摄忽略了美学原理中的“独特性”和“个性”原则。这就像很多照片风格。如果你不仔细看，你甚至分不清是两个人。这种风格拍摄的界面不是不漂亮，效果也不是不好。只是没有现实感，猜不出真实的样子。城市文化电影中的一个典型例子：“一群穿着唐装、序列整齐的人在广场上悠闲地练气功。无论男女，每个人的脸上总是洋溢着幸福的笑容;留着长发和小提琴的女孩;近年来，这些镜头几乎被滥用，但仍未被创作者遗弃。初的应用，或者是为了呈现中国独特的文化面貌和地域风情，已经成为照片模板上的固定装饰——失去了单独表达情感和城市特色的能力，只是对界面进行可有可无的装饰。这种过度假设违背了审美原则。