如果呈现给世界的画面没有独特性，就不能吸引大家的注意力。还有一种可能是风景有独特性，画面长期，几十年来被各种媒体广泛使用，没有独特性。黄山是一个典型的例子“熟视无睹”例如。因此，普通摄影师深入无人区是为了找到一种新的感觉。寻找风景本身的独特性，不仅仅是寻找你没有看到的风景，更是一个发现的过程。以黄山为例。在不同的天气条件下，你可以在光影下拍摄到不同于你平时看到的独特画面。因此，在过去的几十年里，黄山仍然可以有很多好的电影，但一年比一年难拍。如今，拍摄黄山的人在下雪时正在寻找独特的雪后风光。在拍摄过程中发现和探索未遇到的奇也是风景摄影大的幸福。也就是说，风景拍摄独特性的探索也是一个发现的过程，可以给摄影师带来无限的快乐，也是摄影师从事风景拍摄的重要动力。

　　风景拍摄还可以探索风景与人的关系，人与环境的关系多样化，给风景画带来独特的解读，这也是风景拍摄的一大亮点，让人看完后有独特的联想，作品也是成功的杰作。

　　当然，它也可以扩展到以城市风光等其他拍摄对象为主题的风景。脱离风景是山川僵化的思维方式。

　　风景的细节可以是动物的头发，一片秋叶，也可以是地球上纵横的长河。我们只关注我们应该关注的部分，这实际上涉及到发现。例如，如果岩石的线条表现得当，人们可以感受到时间的长短，一张能拍出时间的照片一定会让读者感慨万千。例如，胡杨树杆上开裂的纹理似乎解释了当地自然环境的极端，这些细节在画面中起着重要的作用。

　　除了在拍摄初期发现这些重要细节外，我们还必须在后期制作中创造细节，用创作来表达一些夸张。只是在后期制作中，我们放大了前期拍摄的重要细节，使之更加完美。

　　不提倡一种拍摄理念，就是用巨大的画幅来获取更多的照片细节。因为这个笨重的设备必然会限制你创作的半径和思维。

　　由于相机的完美图像，我们的摄影师忘记了他们的角色。在中国，甚至有摄影爱好者比较相机成像镜头的风景，错过了美丽的风景，忘记了他们在拍摄风景中的角色和地位。

　　一个好的摄影师的眼睛里有各种不同形状和大小的相框。当摄影师观察风景时，他会用这样不同的相框来发现风景中的美。这就是摄影师和普通玩家的区别，也是摄影师主观能动性充分发挥的表现。

　　在风景拍摄中，我们更注重大场景。由于场景的扩大不利于主题的提炼，大场景与局部相结合的拍摄方法符合我们的追求。当我们在不适合改变拍摄点的地方拍摄风景时，我们可以采用大场景和局部相结合的拍摄方法。大场景是用相对焦距较短的镜头对风景进行大包围构图。这个开放的包围通常放在光影好的时刻，按下快门。以后可以用中长焦拍摄，回到上面提到的相框。

　　在中国著名的拍摄地点，有许多成熟的拍摄点，每个人都蜂拥而至。这样拍摄的作品并不缺少类似的电影，你能改变一个视角来对待风景吗?风景拍摄有效的角度是俯卧拍摄，用鸟的视野欣赏风景，必须与我每天看到的不同。

　　以霞浦风光为例，霞浦风光可以从中国漫长的海岸线中脱颖而出，因为霞浦滩涂周围有大量的低山。这些以花岗岩为主的低山已经成为成千上万摄影师鸟瞰滩涂的地方。非凡的视角使作品雄伟、美丽、迷人。